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为什么芬兰人人都是设计师?


2017/4/27 11:35:31 编辑:admin 来源:本站整理 
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 东边唱歌西边舞, 生活在芬兰的人能享受到两样令人羡慕的资源, 一是蓝天碧湖美妙的自然, 二是无时无刻不在的设计。 这个地处欧洲北部的国家拥有着对历史、民族以及自然的独到见解, 使得他们的设计一直以来保持着纯粹、简约、亲近自然的高雅形式(但这种简约貌似与日本又不太一样, 保留了一份纯粹)。 它来自斯坎蒂纳维亚, 却又不完全属于这个地区、它孕育出自己独有的美学形式, 让“芬兰风格”感动世界。 那芬兰风格究竟是怎样的呢?

  被誉为“千湖之国”的芬兰, 其设计包括了大自然感性的同时, 还包含着北欧人特有的严谨和理性。 芬兰的设计是纯粹、灵动的, 芬兰人十分注重形式美感和功能的统一。 这里是国人熟悉的NOKIA手机的原产地, 他们的作品在简洁之中透着优雅, 大方朴素的设计与良好的

  技术功能的结合, 给人留下深刻的印象。 让我们一起欣赏明快的芬兰设计之旅, 和独特的创

  意交流。 弄清他们是怎么做到人人都是设计师的?

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  芬兰设计包含若干重要元素:简单亲民因而包含民主精神;崇尚极简主义和功能至上;对大自然的亲近而形成的设计风格和有机的形式美感;对材料的充分挖掘、运用和欣赏等, 而当代芬兰设计就是这些不同方面的某种程度的结合, 是一种融合了现代主义、芬兰传统、大自

  然赋予的资源和灵感、民主精神、良好的环境与制度的设计生态。

  芬兰只有500万人口, 然而却凭借现代设计的优势影响了整个世界。 赫尔辛基被国际工业设计学会理事会认定为2 012年世界设计之都, 按惯例主办国有权确定本届标志颜色。 芬兰人毫不犹豫地选择了蓝色。 蓝色是芬兰国旗的主色调。 蓝白两色之一, 让人联想到芬兰的湖泊、天空和大海, 也让人联想到智慧、和平、理想以及芬兰人理性、平静的个性。 这种蓝色所藴育的力量, 一直推动着芬兰设计的发展。 蓝色代表理想和民主。 在第二次世界大战结束后, 芬兰处于高度物质匮乏的时期, 设计工作者们为了实现复兴而努力工作。 设计巨匠们利用有限的物质资源, 通过设计出符合大众需要、方便使用的产品, 来实现内心深处对行业进步和社会变革的诉求。

  这些设计都秉承着一种深厚的民主精神和乌托邦式的理想主义。 蓝色体现平静和理性。 芬兰设计深受芬兰人谦逊、沉默、理智的性格所影响。 设计师和教育家们倡导一种简单即美的设计理念, 认为美的终极意义是本质的、功能的和恰当的。 设计应该摒弃一切不是必须的细节, 只留下物品最基本的元素。

  芬兰政府以十分宽松的政策支持和促进设计发展, 芬兰设计师在社会上享有很高的地位并受到尊重, 也体现了政府对设计的重视程度。 芬兰虽然独立不到100年时间, 但其工艺美术和设计的传统却并不短, 许多芬兰的设计协会、学院与博物馆比芬兰建国的历史还要久远。 政府与行业机构各施所长, 持续促进设计行业的发展, 培养年轻设计师的成长, 从而合力形成一个健康的设计环境。 让我们来看看芬兰设计历史的发展:

  早期国际化

  要追溯到20世纪30年代早期到50年代末期的这一段芬兰设计黄金期。 20世纪50年代, 芬兰的设计经常出现在国际性的展览上, 比如三年一次的米兰国际美术展览。 通过将芬兰设计展现在世人面前来建立这个国家的形象和品牌, 这一战略在20世纪五六十年代为芬兰赢

  得了大量来自美洲、澳洲和欧洲的关注者。 一开始人们都记住了“斯坎蒂纳维亚设计”这一商标, 后来“芬兰设计”才渐渐地深入人心。 从那开始, 芬兰设计的挑战就是在国际上创造出高水平的突破。 芬兰设计享誉国际的早期创造出来的一些产品, 现今仍在使用;一些经典的产品非常有名, 甚至在市场上已历经超过60年。

  社会影响

  芬兰设计一直对社会和社会发展有着重要的意义。 它并不是在一个孤立的设计国度成长的, 它更像是推动全国社会变迁和改革的工具。 举个例子, 诺基亚手机首创改变传统的个性化机盖, 这一创新设计下的手机不仅是一个高科技产品, 也是日常生活中时尚潮流的配饰。 芬兰设计与芬兰的生活方式有着密切的联系。 芬兰设计来源于芬兰的本质以及芬兰自然的生活方式:当地材料、人口规模、美术和工艺传统、简洁主义、模块性和可持续的价值观及选择。 这些都体现了芬兰设计的特点:健康的环境和生态系统。

  非实体设计

  在过去的15年里, 芬兰也开始从实体设计转向非实体设计。 这同时体现了社会的转变:作为商业模范的创新型工业地位在提高, 而设计在全球市场中也成为一个具有竞争力的优势产业。 非实体设计领域的崛起在芬兰的商业范围得到很好的利用, 像游戏设计和服务设计。 许

  多顶尖的动作类游戏开发商15年前在芬兰只是在做车间生意。 而现在, 非实体设计在全球范围内引领着他们走向故事模式和尖端3D游戏技术。

   

  标新立异的年轻一代

  设计工作和设计公司的生态系统也经历了一次巨大的转变。 芬兰设计公司以前规模都很小, 都是让有名的设计师来负责设计开发和品牌产品。 现在, 年轻的设计师们在团队里自由地合作, 而同时他们也会有自己的项目要做。

  教育

  设计教育在开发未来的设计潜能和培养未来设计师上扮演着重要的角色。 阿尔托大学提出了教育未来设计师的新方法:三所大学强强联合(赫尔辛基经济学院, 赫尔辛基艺术设计大学和赫尔辛基工业大学)开创出一种新的模式, 即跨学科的教育研究。 在最理想的状态下, 学生们能够学习从整体上思考, 他们会被培养成为真正有思想的领导者, 能够组织和领导设计团队。 全球设计的下一阶段, 将是智能设计。

  赫尔辛基:2012 世界设计之都(成就与展望)

  芬兰与冠军似乎总有某种牵系, 芬兰设计也是如此。 在芬兰设计黄金时期的早些年, 米兰三年展上就经常有芬兰设计的身影。 芬兰的设计师Timo Sarpaneva(塔皮奥·维尔 卡拉)和Tapio Wirkkala(蒂莫·萨尔帕内瓦)由于他们当时前卫的设计而获得了许多奖项。 现在, 设计的竞争趋于全球化。 国际工业设计学会指定赫尔辛基为2012年的世界设计之都。 设计已经成为芬兰城市生活根深蒂固的一个元素。 设计在人们的生活中随处可见, 从家具, 到一些代表旧时期芬兰设计的产品, 到现在城市解决方案和当代室内设计。 同时创意元素正在重塑赫尔辛基的经济, 提高人们的生活水平。 设计也表现在城市规划、建筑、工业设计和服务设计等一些更广的视角, 对赫尔辛基和城市服务的发展起着基本的作用。 2012年的主题“开放的赫尔辛基——设计是生活的一部分”将把赫尔辛基和大赫尔辛基都会区推向设计的最前线, 也将促进芬兰设计在国际上的领导地位。

  总之, 设计在芬兰人民生活里格外重要, 仅仅一把椅子, 一个花瓶, 一盏灯, 许多人就能讲出它的历史故事和作者。 芬兰地广人稀、拥有漫长冬季, 让人们更关注生活, 在意家居与生活质量。 例如空间与光线, 材料与质地, 色彩与形态。 芬兰设计与生活非常密切, 关注和

  尊重设计成为现代芬兰生活的重要部分。 产品更新换代快、研发能力强, 品牌的国际化能力也较高, 且与中国关系密切。 从NOKIA(诺基亚)到UPM(芬欧汇川), KONE (通力)到OR AS(水龙头), Marimekko(织物)到Tuuli(桑那设备), 以至于Abrabia的陶瓷、Iittala的玻璃器皿和Karhu服装……这些芬兰的国际名牌都在中国迅速发展。

  芬兰是个设计创新领先的国度, 不单拥有世界领先的造船和交通网络系统设计, 其在空间建筑上也享有很高的名誉。 上海世博会上芬兰馆的“冰壶”形象就是很好的例子。 而芬兰的设计教育有效推动了该国设计产业的提升。 全球领先的赫尔辛基艺术设计大学, 最先在欧洲创办设计管理、工业设计策略等先进课程, 是芬兰最国际化的设计学院。 其吸引了包括中国在内, 来自世界各地的学生。 2010年, 赫尔辛基商业学院和赫尔辛基理工大学合并成为阿尔托大学, 将科技、设计与市场学科整合在一起, 让学生更多地享用最新的教育信息资源。

  芬兰设计博物馆、设计中心、拉赫蒂的国际招贴双年展等活动机构不断推动该国的设计和设计交流。 首都赫尔新基被评选为2012年世界设计之都, 进一步强化芬兰设计的感召力。

  芬兰的设计不为流行, 不为奢华, 就像空气与天空, 水与森林, 大地与大海, 一切那么自然, 朴素, 平和。

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