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电影靠什么成为经典 好莱坞演员也需要“匠人精神”


2017/4/26 11:48:54 编辑:admin 来源:本站整理 
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  《机械师》剧照

  莱昂纳多·迪卡普里奥从《泰坦尼克号》一炮而红之后的沉沦到《荒野猎人》的成熟, 有一个曲折的成长过程。 资料图片

  【深度解读】

  2017年的奥斯卡颁奖典礼上, 梅丽尔·斯特里普(昵称梅姨)在最佳女演员的角逐中, 败给年轻的爱玛·斯通, 然而, 当晚最响亮的掌声, 却是献给梅姨的。 近年来, 影坛“老炮儿”与新秀之间的角力, 实在并不鲜见, 从美国影坛演员的兴衰沉浮便可见一斑。

  电影靠什么成为经典

  首先, 电影究竟是靠什么来支撑:明星还是影片?

  曾经破纪录五次被《人物》杂志评选为“世界最美丽女人”的超级巨星茱莉亚·罗伯茨, 在整个20世纪90年代, 直到21世纪初, 几乎一直保持着世界片酬最高女影星的地位。 1990年, 出演《漂亮女人》时, 她的片酬是30万美元;而到了2003年, 她因电影《蒙娜丽莎的微笑》获得了2500万美元片酬。 资深媒体分析者德加拉比迪安(Paul Dergarabedian)这样说, “(那时候), 因为有巨星加盟, 片商可以抢在社交媒体之前, 便轻松搞定首个周末票房大卖。 人们说, ‘这是个茱莉亚·罗伯茨影片, 我们去看吧。 ’”片商和影星就这样轻轻松松把钱赚到手了。 但如今, “巨星效应已经让位给巨星、品牌、剧本、发行日期等一系列因素的合力。 如果有个巨星恰巧在这部电影中, 那也不过是蛋糕上的一层糖霜罢了。 ”

  今天的茱莉亚·罗伯茨早已没有了当初的票房号召力, 2015年翻拍自阿根廷电影的《谜一样的眼睛》, 虽有罗伯茨与另一巨星妮可·基德曼支撑, 终因无甚新意, 而落得个无声无息。 的确, 两位巨星今天都已五十出头, 即便化妆师技术高超, 也难重现其昔日风采;然而, 即便是正值青春年少的俊男靓女们, 如果没有好作品, 也同样难以在好莱坞有所建树。

  斯图尔特(Kristen Stewart)、帕蒂森(Robert Pattison)以及劳伦斯(Jennifer Lawrence)等一批颜值颇高的新人凭借《暮光之城》《分歧者》《饥饿游戏》等电影而红极一时, 特别是俘获了全世界无数少男少女的心。 但是, 在成名作之后, “暮光女”“暮光男”们因为近年来鲜有佳作问世, 逐渐淡出观众关注的焦点, 倒是因小成本精良制作影片《冬天的骨头》而引起好莱坞关注的劳伦斯, 并不被《饥饿游戏》一片所带来的盛名所累, 近年来一直在重量级作品中贡献出色表演——如《乌云背后的幸福线》(此片为她赢得一尊奥斯卡小金人)《美国骗局》等——一直保持其旺盛的人气。

  曾经, 依靠明星是电影产业一条省力的道路, 但是如今这条道路已经越来越变得没有前途。 电影毕竟最终是作为成品出售的——不管它是艺术品还是一般商品, 而不是一个漂亮的零件。 “没人愿意花上10美元去电影院里, 仅仅盯着一张漂亮脸蛋儿看上两个小时。 人们想看一部好电影。 ”德加拉比迪安如是说。 这话也许有些绝对, 但显然, 在一个比较成熟的电影市场, 对于合格产品的需求还是远远大于对于一个漂亮零件的需求的。

  一位从事电影史研究的学者马尔丁(Leonard Maltin)说, “过去, 一位卖座的演员在好莱坞几乎就是票房保证。 但是现在情况已经发生转变, 如果你有个好点子或者抓人的设定, 而且你的广告和宣传片做得足够好, 那么你的影片即使没有明星, 照样可以大卖。 ”这话还没有说完——如果实际影片与宣传片一样好, 那么这部影片就可以票房、口碑双丰收。

  说到底, 演员必须服务于角色, 而角色必须服务于故事, 只有三者统一, 才能创造出好作品。 曾经拍出经典佳作《逃出拉斯维加斯》的尼古拉斯·凯奇, 本是颜值与能力俱佳的演员, 但近年来却变成“烂片之王”, 究其背后原因, 显然是与对于电影这件事的认识极有关系——为了赚钱, 无论好坏, 逢片必接, 表演胡乱应付, 最后只能造成恶性循环, 成就其“票房毒药”的名声。

  前文提到的梅姨与爱玛之争, 其实拼的不是“新与老”, 而是《爱乐之城》和《跑调天后》两个同样精彩故事中, 两位同样出色的女性角色, 在观众和评委心中的分量。 被媒体尊为“她那一代中最好女演员”的梅姨, 曾三夺奥斯卡小金人, 以其善于模仿各种声口, 演绎各种角色而享誉好莱坞几十年。 而斯通则是新秀中的翘楚, 被媒体评为“她这一代中最有才华的女演员”, 自出道以来, 同样是好作品不断, 获奖无数, 2017年的这尊奥斯卡落入她怀中, 虽然令一众梅姨的拥粉们有些不平, 但也算实至名归, 而对于这位不满30岁的才女来说, 亦算锦上添花。

  真正支撑电影产业的, 是“角色”, 而不是演该角色的演员, 当然, 好的角色, 一定是优秀演员与优秀角色完美融合的结果, 以漫威漫画公司的蜘蛛侠为例, 从托比·马奎尔开始, 几任蜘蛛侠各自演出了这个角色身上的不同特点, 使这个角色在电影史上留名, 而且成为漫威宇宙中的常青树。

  演员靠什么吃饭

  演员的本职工作是扮演角色, 好莱坞看重的是一个演员对于角色的塑造如何, 而不是这个演员在银幕上或银幕下有多漂亮。

  1986年, 一部《壮志凌云》, 让俊美的汤姆·克鲁斯蜚声影坛;十年后, 一部《泰坦尼克》, 也让超级帅哥莱昂纳多·迪卡普里奥(昵称小李), 红遍世界。 然而, 漂亮的脸蛋儿或可风行一时, 但其魅力终难持久。 阿汤哥多年来, 不断尝试不同角色, 担纲主演、制片, 更是以五十几岁的年纪, 依然在《碟中谍》系列中卖力演出, 虽然其参演或制片的电影良莠不齐, 但其坚持不懈的努力却也是有目共睹。 而小李更是在《泰》后的二十年里, 一直锐意进取, 要摆脱其“奶油小生”的标签, 对剧本严格挑剔, 演绎角色, 精益求精, 终于在2016年夺得首个奥斯卡。

  好形象是一把双刃剑, 可以让人锐不可当, 也同样可以让人止步不前, 甚至误入歧途。 上文的小李, 在乘着《泰坦尼克号》这艘大船大红大紫之后, 也有短期的忘乎所以, 私生活混乱不堪, 事业岌岌可危, 幸亏他及时做出调整, 得以回归正途。 而许多颜值、机遇不输于他的演员, 却完全地步入歧途。

  《终结者II》中那个与施瓦辛格搭戏的长发飘飘美少年富隆(Edward Furlong), 十几岁年纪便成为好莱坞炙手可热的大明星, 不仅片约不断, 而且好评如潮, 然而, 被财富和名声冲昏了头脑的他, 开始吸毒、酗酒, 纵情声色, 甚至因家暴等罪名被刑拘, 结果, 如今已经几乎在银幕上销声匿迹。 其他如因主演《小鬼当家》而一举成名的库尔金(Macaulay Culkin)、曾经击败小李在大热美剧《海岸救生队》中担纲主演的杰里米·杰克逊(Jeremy Jackson)等等一批电影圈里“被宠坏的孩子”, 如今只能成为人们唏嘘、遗憾的对象了。

  其实, 无论新秀、老将, 众多敬业的演员都甘愿为角色去作出巨大牺牲, 包括牺牲形象, 因为, 他们知道真正打动观众的永远是角色。

  曾经与张艺谋在《金陵十三钗》中有过合作的克里斯蒂安·贝尔的敬业精神, 就曾受到普遍的赞赏。 从13岁便在大导演斯皮尔伯格的史诗巨片《太阳帝国》中担纲主演的他, 对待表演向来一丝不苟, 不管是大制作, 还是小成本电影, 他都极为投入。 为了角色而迅速减肥、增肥的近乎疯狂之举, 更是传为美谈:就在拍完包括许多展现其健美身材段落的《美国精神病人》不久, 他接下了《机械师》一片, 为了演出一个受内心负罪感煎熬, 几乎一年不能入睡的人, 他在4个月内, 迅速减肥28公斤, 这个183公分的汉子, 一下子只剩54公斤, 真正是“骨瘦如柴”。 而据说, 他实际上是决定要瘦到45公斤的, 但片方出于对贝尔健康的考量, 坚决阻止了他继续瘦下去。 而紧接着为了出演“蝙蝠侠”, 他又要疯狂健身, 重拾那一身健硕的肌肉。 要知道, 当时的贝尔, 并非无名小卒, 而《机械师》也非大制作, 正因为这份投入、勤奋与痴狂, 才使他成为人们心中“佳片”的保证。

  当然, 贝尔这样的敬业演员, 在好莱坞并非少数。 比如长着一张“天使脸庞”的莱托(Jared Leto), 从不“靠脸吃饭”, 既可以在《达拉斯买家俱乐部》中以比女性更为妩媚、妖娆的脸庞和身段演出一个变性艾滋病患者, 也可以自毁形象地迅速增肥30多公斤, 扮演一个身材臃肿、头发油腻, 性格乖张的杀人犯——这次增肥经历, 甚至让他患上了痛风。

  在真正的演员看来, “形象”, 是永远服务于电影角色的。

  演员, 也是一份职业, 与其他职业一样, 它也需要一份“匠人”精神, 演员对自己的角色精雕细琢, 电影制作者对自己的影片精益求精, 电影产业自然就会保持其自身健康。 反之, 如果演员不懂其职业的真意, 则不仅会为自身带来巨大伤害, 更会对电影产业, 甚至社会道德造成深远危害。 (王伟滨)

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